帶過曲是散曲小令的形式之一，在古人觀念中小令是與套曲並列的散曲體製，所以《陽春白雪》、《夢符樂府》、《小山樂府》、《酸甜樂府》、《沜東樂府》等曲集中均分列有小令與套曲；小令中也都收有若干帶過曲。自從任中敏在其《散曲概論》對帶過曲提出「作者填一調畢，意猶未盡，再繼拈一調，而此兩調之間，音律又適能銜接」的界說後，廣為學界採納引述，然任氏乃列帶過曲為小令體製下之一種形式，近來論曲之學者，如羊春秋、趙義山、羅錦堂諸家，提出帶過曲宜獨立於小令外之說法，筆者認為就文學體制而言，帶過曲當屬小令，非小令外之一體。
北曲帶過曲之調式，學界之研究皆以元曲為依歸，入明以來，在南北曲交流下，明代北曲帶過曲的面貌如何？本文以謝伯陽主編的《全明散曲》為取材，在10606首小令，2064散套中，整理出北曲帶過曲555首，並與元人帶過曲列表比較（元人帶過曲以徐徵等編《全元曲》十二卷為取材），由此得見元明兩代用調有異，唯【雁兒落帶得勝令】為由元至明最為流行的帶過曲調，其餘則多有變動。帶過曲以隻曲形式入於散套，則是明代的一大特色，亦可見古人實視帶過曲為小令隻曲，不宜將之獨立為小令外之一體；帶過曲名稱受南曲集曲影響而有異於元人，此皆見明人帶過曲之變化與發展。

關鍵語：散曲、全明散曲、北曲、帶過曲