摘 要

    絃樂五重奏雖然發展出兩種主要的編制，但由於整體上編制的多樣性，又因為五個聲部的寫作而與維也納古典絃樂四重奏乃代表著絃樂室內樂理想型態的一般看法相左，使得傳統上針對它的創作技法、美學思考以及在音樂歷史發展的評論等各方面，多以絃樂四重奏的觀點出發；甚至對於它在室內樂領域中是否能為一個獨立的曲種持保留態度。
    維也納古典的作曲家中，僅有莫札特不斷地嘗試與創作絃樂五重奏：除了樂章片斷和改編曲之外，有五首完整的作品﹝各兩把小、中提琴及一把大提琴﹞。但從後者創作的時間都是緊接在他一系列的絃樂四重奏之後觀之，似乎暗示著在四部和聲中另加入第五個聲部的難度，亦造成它是絃樂四重奏的延伸的看法。
    本研究以作品五九三為例，從樂器編配、形式結構觀點出發，觀察、分析、比較作品中動機主題的構成特徵、發展變化的手法、樂器配置對主題架構或旋律線條的影響、聲部之間織度上的角色、各樂段之間形式功能的關係、
奏鳴曲式的理念等，進而鉤勒出莫札特絃樂五重奏能於絃樂四重奏之外而成為獨立曲種的特色。

    關鍵字：莫札特、絃樂五重奏、形式